ساحر الكوميديا
إعداد ـ سوزى شكرى
الناقد السينمائى الأمير أباظة رئيس مهرجان الإسكندرية السينمائى للدول البحر المتوسط لدورة 38 أولى هذه الدورة اهتمامًا خاصًا بالكوميديا، بالإضافة لحرصه الدائم بكل دورات مهرجان الإسكندرية على استمرارية «الكتاب السينمائى»، ليس فقط كتحية للمكرمين بكل دورة بل من أجل دعم المكتبة الثقافة السينمائية المصرية. فأصدر أحد عشر كتابا للاحتفاء بفنانين وفنانات وبرواد السينما المصرية.
من بين المحتفى بهم المخرج فطين عبدالوهاب (23 نوفمبر 1912-12 مايو 1972) صاحب الإنجاز الكبير فى مجال الكوميديا بتاريخ السينما المصرية من الخمسينيات حتى بداية السبعينيات. الكتاب بعنوان «فطين عبدالوهاب – ساحر الكوميديا» للسيناريست ا.د وليد سيف أستاذ النقد السينمائى بأكاديمية الفنون ورئيس المركز القومى للسينما الأسبق.
قسم الناقد وليد سيف اعمال المخرج فطين عبدالوهاب الى مراحل فنية بترتيب زمنيا وتناول كل مرحلة بالرصد والتحليل والتقييم. منها اعمال قدمها بنجوم كوميديانات، وأعمالا لنجوم من خارج إطار الكوميديا ليثبت ان الكوميديا موقف. والمراحل جاءت تحت عنوان: قوة البدايات، الانفتاح والتنوع، التخصص والتألق، سلسلة الروائع.
أفلامه لا تخلو من طرح قضية حقيقية رغم الكوميديا اشهرها قضايا المراة، قدم 57 فيلما روائيا طويلا منهم: الآنسة حنفى، ابن حميدو، إشاعة حب، الزوجة 13، آه من حواء، مراتى مدير عام، وأضواء المدينة، وغيرها. 16 فيلما مع أسطورة الكوميديا إسماعيل يس، وسبعة أفلام كتب لهم القصة والسيناريو والاخراج هما: نادية، جوز الأربعة، بيت الأشباح، عبيد المال، كلمة حق، نهارك سعيد، إسماعيل يس فى الجيش. وإخرج ثلاثة أفلام تسجيلية: مشروعات الثورة فى خمس سنوات 1957، الذرة الهجين 1960، توت عنخ آمون 1963.
سحر الكوميديا
فى الصفحات الأولى تحدث الناقد «سيف» عن العديد من المرجعيات الثقافية لفن الكوميديا منها: توصيف مصطلح الكوميديا، وكيف أعتمد الفيلم الكوميدى دراميا على أصول «الملهاة»، وارتباط الكوميديا بخصوصية المجتمع نفسه باعتبار أن الأفعال والشخصيات تنبع من الواقع وتنتمى إليه. وامتزاج الكوميديا مع الأغنية.
إلى أن وجدت الكوميديا لنفسها مكانا كعنصر بالدراما. وتحدث عن صفات مخرج الفيلم الكوميدى وقدراته فى توظيف أداء الممثل، وعن تاريخ فن الكوميديا وبدايات الفيلم الكوميدى بالعالم وبمصر. وانتقد «سيف» التجاهل النقدى لتراثنا السينمائى الكوميدى، باستثناء الأفلام التى قدمت نقدا اجتماعيا مثل أفلام وحيد حامد وشريف عرفة وعادل إمام.
بين التعليم والوظيفة
الاسم الأصلى فطين منير عبدالوهاب/ محافظة دمياط، ينتمى لعائلة فنية شقيقة الممثل والمنتج سراج منير والمخرج حسن عبدالوهاب. تخبط فى بداياته بين التعليم والوظيفة، رفض دخول كلية الزراعة، ولم يوفق بكلية الفنون الجميلة، ترك التعليم وعمل بوظيفة فى إدارة الجوازات بوزارة الداخلية. 1939 تتطوع بالجيش المصرى ضابط احتياطى وتخرج برتبة اليوزباشى (نقيب).
استمر لعشقه للفن بقراءته للمجلات الفنية وكتب المقالات فنية كهواية ونشر بعضها بمجلة السينما.
بدأ مسيرته السينمائية كمساعد إنتاج مع يوسف وهبى بفيلم «بنات الريف» كما قام بالتمثيل مرة واحدة فقط، ومساعد مخرج بفيلم «قلوب دامية» لشقيقه «حسن»، ثم مساعد أول مخرج وتولى الإخراج فى أواخر الأربعينيات.
حياته الأسرية تزوج أربع زيجات الأولى الممثلة هاجر حمدى، والثانية المطربة ليلى مراد أم ابنه الممثل «زكى» الراحل بمارس 2022، الثالثة الفنانة تحية كاريوكا، والرابعة منيرة شقيقة الفنانة نجلاء فتحى.
قوة البدايات
هذه المرحلة من عام 1949 إلى 1954 وأخرج فطين خلالها ثمانية أفلام هم: «نادية 1949» أول فيلم يكتب اسم فطين عبدالوهاب عليه، قصة وسيناريو وحوار يوسف جوهر والبطلة والمنتجة عزيزة أمير والوجوه الجديدة شادية شكرى سرحان صلاح نظمى. «جوز الأربعة» 1950 يعد ميلاده الحقيقى كمخرج، معتمد على كوميديا الموقف وكتب سيناريو الفيلم وشارك فى الإنتاج، البطولة المطلقة للممثل كمال الشناوى دون وجود كوميديانات بالفيلم. ثم بداية أول سلسلة أفلام حملت اسم إسماعيل يس «إسماعيل يس فى بيت الأشباح» 1951، هذا الفيلم على مستوى الصورة استخدم فطين لأول مرة الخدع السينمائية وحقق مساحات من الضحك على حساب الرعب.
من أكثر الأفلام حضورا فى الذاكرة السينمائية «الأستاذة فاطمة» 1952 من أفلام كوميديا الموقف الخالصة، يفاجئ فطين جمهور فاتن حمامة فى أول أدوارها الكوميدية، وعبدالوارث عسر فى أداء كوميدى لشخصية مستفزة لجاره عبدالفتاح القصرى الجاهل ولعبة التحدى، ومن تناقض الشخصيتين جاءت الكوميديا. وعام 1953 أخرج ثلاثة أفلام: حكم قراقوش، عبيد المال، كلمة الحق.
أما فيلم «الآنسة حنفي» علامة فارقة فى مسيرة الفيلم الكوميدى بالسينما المصرية، القصة غير مألوفة فى المجتمع وتنم عن فكر تقدمى الطرح موضوع التحول الجنسى. يتنقل حنفى من مجتمع الرجال إلى عالم النساء كواحد منهن. حقق الفيلم جماهيرية وشعبية كبيرة إلا أنه لم يحظ بأى اهتمام نقدى بعروضه الأولى. إلا عندما عقد النقاد مقارنة بينه وبين فيلم السادة الرجال لمحمود عبد العزيز. وكلا الفيلمين الأستاذة فاطمة والآنسة حنفى كشفا عن مدى تطور الوعى الجمعى وتقبل المجتمع لأفكار ثورية وتغيرات جذرية فى المفاهيم.
الانفتاح والتنوع
شهدت المرحلة غزارة أفلام فطين وانفتاح أنواع أخرى من الأفلام بجانب الكوميديا من 1955 إلى 1961، أنجز خلالها 22 فيلما، وعام 1960 شهد 6 أفلام دفعة واحدة هما.. إشاعة حب، الفانوس السحرى، حايجننونى، حلاق السيدات، وعاد الحب، البنات والصيف. و1961 قدم فيلم الضوء الخافت.
وعلى مدار سبعة أعوام تقربيا قدم للسينما 15 فيلما تحمل اسم إسماعيل يس أهم وأفضل هذه الأفلام عن العسكرية منها: إسماعيل يس فى الجيش 1955، فى البوليس 56، فى الأسطول 57، بوليس حربى 58، بوليس سرى 59، فى الطيران 59. المجموعة تتميز بالحبكة وبناء السيناريو وتنبع الكوميديا من مفارقات وتناقضات تصب فى صميم الهدف.
فيلم «نهارك سعيد 1955 للفنان الموهوب كوميديا واستعراضيا وغنائيا منير مراد. يليها فيلم الغريب 56 تشارك فى إخراجه فطين وكمال الشيخ، 1957 قدم: ابن حميدو، والطاهرة، نساء فى حياتى وكلاهما أفلام مختلفة تمامًا عن طبيعة فطين ربما خاضها على سبيل التجريب.
وفى «ابن حميدو» إحدى روائعه وأشهر أفلامه عابرة للأجيال فكل عباراته محفوظة لدى المشاهد إلى يومنا هذا. بالإضافة لمواقفه الكوميدية اعتمد الفيلم على أسلوبية مميزة فى السرد، وبناء المشهد وتقديم الشخصيات وتوظيف اللغة السينمائية.
1958 ساحر النساء، الأخ الأكبر، وفيلم العتبة الخضراء 59 اكتسب نجاحا وشهرة إلا أن الناقد وليد سيف لا يعتبره ضمن روائع فطين فالاعتماد الأساسى على أداء إسماعيل يس خلق موقف كوميدى بلا بناء درامى مجرد سلسلة من المواقف بعضها مفتعل والهدف هو الإضحاك.
تصدر فيلم “إشاعة حب” قائمة أهم 100 فيلم كوميدى فى استفتاء مهرجان الإسكندرية لدورته 38، عودة فطين لتقديم كوميديا دون بطل كوميدى إشاعة حب 1960 بداية تخلية عن النجم إسماعيل يس ليصبح فطين المسئول الأول عن صنع الكوميديا، الكوميديان الوحيد بالفيلم عبدالمنعم إبراهيم، ويوسف وهبى أفضل أدواره الكوميدية، وعمر الشريف كان أول فيلم يقدمه بمصر، وسعاد حسنى انطلقت من جديد. والتجربة الوحيدة للاعب الكرة عادل هيكل.
ونظرا لغزارة أعماله عام 1960 جاء فيلم «حايجننونى» ليس على نفس مستوى أعمال فطين، فنيا الفيلم يعانى من تعقد الحبكة وتحول الأحداث دون منطق وحلول سريعة مفاجئة ومشاهد بها ترهل وتطويل. حلاق السيدات لم يحقق النجاح التجارى المطلوب، ولم يستمر النابلسى فى موقع النجومية.
التخصص والتألق
قدم أحد عشر فيلما من عام 1962 إلى 1965، أطلق عليها «سيف» مرحلة تركيز على صناعة الفيلم الكوميدى بمختلف أنواعه وتغيب تماما عن أفلامه من نوعيات فنية أخرى. قدم افلام 1961: آه من حواء، الفرسان الثلاثة، الزوجة 13.1963: صاحب الجلالة، عروسة النيل، عائلة زيزى. 1964: العائلة الكريمة، اعترافات زوج، مسرحية أنا هو وهى. 1965: طريد الفردوس، المدير الفني.
فيلم آه من حواء قدم معالجة مصرية عصرية مبتكرة للرواية الأصلية وبرسم دقيق للشخصيات وتطوير جيد للعلاقات منح الأدوار الثانية والصغيرة اهتماما لا يقل عن أبطاله، وحتى من ظهر فى مشهد واحد وأصبح مميزا مثل شخصية «حلمى فهمى نظمى رسمى» المحفورة فى أذهان جماهير السينما. وآخر أفلامه مع إسماعيل يس فيلم الفرسان الثلاثة. الزوجة 13 قدم فطين الرجل المزواج برؤية كوميدية وإخراجية وتناغم ووحدة عضوية بين عناصر الفيلم، نجحت شادية كممثلة بالأدوار الخفيفة المرحة فى أفلام كثيرة، ورشدى أباظة أجمل أدواره الكوميدية المبكرة بعد نجاحه فى آه من حواء. حيث تنبع الكوميديا من الشخصية، حيث استطاع فطين كسر الصورة الذهنية عن رشدى أباظة الشخصية الايقونية، وعاد الثنائى رشدى أباظة ولبنى عبدالعزيز بفيلم عروس النيل.
والفيلم الاجتماعى الكوميدى يطرح قضايا الأسرة «عيلة زيزى» اكتملت له أركان الكتابة الجيدة وضبط فطين إيقاع المشهد وحركة الممثل وتوظيف العناصر السينمائية السمعية والبصرية بإتقان. والكوميديا بالفيلم، جاءت من فنانين ليسوا بكوميدنات سعاد حسنى عقيلة راتب أحمد رمزى.
أول بطولة مطلقة لفؤاد المهندس مع المخرج فطين بفيلم «اعترافات زوج»، ويليها مسرحية «أنا وهو وهى» حققت نجاحا كبيرا لفؤاد المهندس وشويكار ثنائى فنيا رائعا.
وقدمها للسينما بنفس أبطالها، بمن فيهم عادل إمام فى بداياته دور وكيل المحامى الذى لفت به الأنظار لأول مرة.
سلسلة الروائع
تضم المرحلة 16 فيلما من 1966 إلى 1972 وتشهد أهم وأرقى أفلام الكوميديا فى السينما المصرية، ويلاحظ فى هذه السلسلة أن للفنانة شادية فيلم كل عام وصول بآخر أفلام فطين، قدما معًا مجموعة أفلام فى مجال النقد الاجتماعى وانتصار لقضايا المرأة. وتبدأ السلسلة عام 1966 (مرات مدير عام، ثلاث لصوص، تفاحه آدم)، 1967 (كرامة زوجتى، عندما نحب). 1968 (عفريت مرات، أرض النفاق)، 1969 (نص ساعة جواز، 7 أيام فى الجنة، أكاذيب حواء)، 1970 (فرقة المرح، حياتي)، 1971 (خطيب ماما، رحت لذيذة، فندق السعادة)، أضواء المدينة 1972.
«مراتى مدير عام» تم اختياره بقائمة أفضل مائة فيلم فى تاريخ السينما المصرية، يحقق فطين انتصارا جديدا للمرأة بعد فيلمى الآنسة حنفى والزوجة 13، بطرح قضية حق المرأة فى العمل وتبوء أعلى المناصب، تناولها بمعالجة كوميدية بداية من البوستر بالرسوم الكاريكاتير. اهتم فطين بكل تفصيلة لصالح الموضوع جغرافية المكان الأساسى بالفيلم، توظيف المشاهد بمهارة وحنكة، ومنح كل شخصية ملامحها الشكلية المكملة لسماتها بالأخص موظفو المصلحة الحكومية. إلا أن النهاية لا تعبر عن رؤية صناع الفيلم، وإنما تتسق مع المقدمات والتطورات التى وقعت خلال الأحداث، والتى عبرت عنها اللغة السينمائية بأبسط وأفضل أسلوبا.
أما فيلم ثلاثة لصوص قصة إحسان عبدالقدوس هو فيلم قصير ضمن ثلاثة أعمال قصة سارق الذهب هى القصة الوحيدة ذات الطابع الكوميدى.
وبفيلم كرامة زوجتى ثنائى صلاح ذو الفقار وشادية قدما كوميديا اجتماعية أيضا إنصافا لحقوق المرأة، الزوجة تشترط على زوجها «إن خنتنى حاخونك» جراه مفرطة فى الطرح، وفيلم عندما نحب ميلودراميا مأساة إنسانية يعرض فطين وجهه الآخر المأسوى، وكأنه يريد أن يقول للجمهور مثلما جعلتكم تضحكون أستطيع أن أجعلكم تحزنون.
بفيلم عفريت مراتى تحققت تم توظيف للأغنية شادية «فارس أحلامى» التى كشفت عن مكنون الزوجة بصورة البطل الفارس بالعصور الوسطى. تنتمى أرض النفاق بموضوعه إلى كوميديا الفانتازيا، نص ساعة جواز يطرح فكرة الكذب المفارقات وسوء التفاهم التى تنتج عن تصاعد الكذب. البطولة رباعية رشدى أباظة شادية ومعهما الشباب عادل إمام وماجدة الخطيب.
اكتشف فطين موهبة عادل إمام ليصعد به من عمل إلى آخر 7 أيام فى الجنة فيلم كوميدى عاطفى وغنائى يتميز بالحيوية وأحداث متلاحقة سريعة توظيف درامى مناسب لمجموعة الأغانى.
أضواء المدينة آخر أفلامه فيلم كوميدى غنائى أقرب إلى الشكل الاستعراضى عاد به لتقديم أفلام كوميدية دون نجم كوميديا، وعودة قوية لنجمته المفضلة شادية، وظف التعبير الغنائى والموسيقى بمفردات أغنية مرحة «آل أية شرابى مدلدل» ردًا على سخرية البطل أحمد مظهر من شكل البطلة. ليكون بذلك أقرب إلى الفيلم الكوميديا الموسيقية.
