فيلكس نوسباوم تراجيديا سوداء بين الرمزية والسريالية

رأيتك فى حلم طويل.. ذي خلفيات لونية سوداء.. كنا نجاهد لنخرج من الإطار.. لكننا كلما وصلنا لحافة الإطار وكدنا نسقط على الأرض فنتحرر.. كان شارع ديسوليت يطول ويطول فيعيدنا مرة أخرى لخلفية السواد... القطط السوداء كانت تموء بعيدا عنا والمنازل بلا أبواب أو نوافذ... السواد يا فيلكا.. السواد... ولا شىء يجلل عينى غيره هذه المقطع الذى أردنا أن ندخل من خلاله لفنان أقل ما يطلق عنه أنه أحد عبقريات القرن العشرين التشيكلية بل ولولا خروجه من المشهد التشكيلى سريعا لكان هناك ترتيب آخر فيما قد نسميه قائمة القرن العشرين الأكثر إبداعا.. كان هذا مقطعا من رسالة أرسلها الفنان الألمانى الكبير فيليكس نوسباوم لزوجته فيلكا حينما قبضت عليه القوات النازية وأودع فى معسكر سان سايبريان فى فرنسا... قبل أن نقيم حجم الألم والمعاناة التى عاشها فنان مرهف وعبقرى مثل فيليلكس نوسباوم علينا أن نقول أن نوسباوم لم يكن فنانا عاديا بل كان أكثر فنانى القرن العشرين تعبيرا عن ما يعرف بمبدأ.. تحرك وتطور.. فكونه فنانا ولد انطباعيا ثم تحول لمذهب آخر ومدرسة أخرى فى الفن يعبر عن حركة التحول والنضوج التى قد يعيشها فنان حقيقى لديه خطة تتغير بنضوج أفكاره، والحقيقة أن نوسباوم الذى يصفه معظم نقاد القرن العشرين بأنه سريالى ونحن بالطبع يجب أن نتعامل مع هذه الصفة بحذر شديد لأنه من وجهة نظرنا محاولة سهلة لوصف فنان عميق أكثر بكثير من كونه سرياليا بل يكاد يكون مصطلح سريالي الذى يطلق عليه غير دقيق بالمرة والأدلة كثيرة على ذلك، أولا بالنسبة للتكنيك اللونى الذى يستخدمه نوسباوم والذى قوامه الألوان الخفيفة والمبهجة أحيانا (بغض النظر عن مضمون اللوحة) فهى بعيدة تماما عن التكنيك اللونى فى عموم أعمال السرياليين وثانيا أنه باستثناء لوحة انتصار الموت فإن مضامين نوسباوم لم تكن سريالية بحتة بل هى أقرب إلى الرمزية منها إلى السريالية، والحقيقة أن القول من عدمه بسريالية نوسباوم يجب أن يكون ضمن خلفيات كثيرة تعزز أو تنفى سرياليته فالفنان الذى يعيش واقع هلاسى وأكثر من مفزع مثل نوسباوم لا نعتبره بهذا المنطق سرياليا بل هو يصور الواقع الذى يعيشه بل وبصورة أقل منه أيضا، فإذا كان الواقع أكثر سريالية من الخيال فإن تصويره بواقعيته يسقط فى الفن عنه صفة السريالية. علينا أن نتفق أن العديد من فنانى القرن العشرين وخاصة النصف الأول لم تكن أعمالهم الخارجة عن المألوف سريالية بالمعنى الحقيقى لكننا نستطيع أن نصفها بأنها استشراف باطنى للمضامين الغيبية والباطينة أحيانا فإذا تجاهلنا هذه النقطة كان علينا أن نصدق أن هيرونيموش بوش وبرويجل فى القرن الخامس عشر الميلادى كانوا سرياليين بكل ما تحمله الكلمة من معنى.. لكننا نستطيع أن نقول إن نوسباوم كان مثله مثل معاصرية فى الجانب الألمانى لهم رؤاهم الخاصة فى الفن التشكيلى والتى اعتمدت اما على واقع أكثر من مفزع أو رؤى باطنية خاصة، فإذا كنا نضع نوسباوم وسالفادور دالى ومجريط على سبيل المثال فى سلة واحدة فإننا نبالغ كثيرا أما إذا كنا نقصد بسرياليته المجازية تقريبه لفنان مثل البولندى فرانز سيدلاتشيك فقد نتفق هنا دون إطلاق مصطلح سريالى بشكل قاطع أو حتى بمضمونه المعروف. على الرغم من قلة أعمال نوسباوم والتى نجت من الهجوم النازى إلا أننا نستطيع أن نكون فكرة شاملة عن فن فيليكس نوسباوم أولا بالنسبة لأعماله الانطباعية فنستطيع أن نقول أنها دقيقة جدا وقد يجوز أن نقول أنها أكاديمية إذا اعتبرنا أن فان خوخ وهو المثال المكتمل، أما بالنسبة للتحول الذى طرأ على نوسباوم فلابد أن بدايته كانت حينما كان فى مدرسة برلين للفنون الجميلة والتى كانت تعج بمجموعة كبيرة من الأساتذه والطلاب ذوى الاتجاهات الطليعية ومن ثم ولدت بذرة التجديد التى قاربت على طرح ثمارها أثناء دراسته فى روما، على أن أكثر أعماله نضوجا هى التى نتجت عن فترة هروبه المستمر من القوات النازية ثم فترة الاعتقال التى أدت لموته فى النهاية. تعتبر هذه المرحلة السوداء فى حياة نوسباوم هى التى تعطينا كل هذا الزخم عن فنه فهى تعبر عن عدة مضامين أولها فلسفته الرمزية العميقة.. ثانيا قدرته على تطويع الحالة الفنسية والأجواء المحيطة فى عمل فنى رصين ومتقن.. وثالثا تمكن نوسباوم من أدواته كفنان يعرف كيف يعبر وعن ماذا يعبر، أن عدم وجود الإعجام البصرى فى المشهد التشكيلى عند نوسباوم هو دليل آخر على أن اصطلاح سريالى يصبح واهيا وغير حقيقى إذا وصفنا به أعمال نوسباوم باستثناء لوحة واحدة وهى لوحة العرائس والتى تعتبر سريالية إلى حد كبير بل وتتطابق مع المفهوم السريالى الكلاسيكى، تعتبر أشهر أعمال نوسباوم هى لوحة عادية تماما فهى بورتريه شخصى لنوسباوم وهو يحمل بطاقة هويته اليهودية أثناء وقوعه فى أيدى القوات النازية والتى قد يعتبرها البعض وكما يصفها متحف نوسباوم فى أوسنابروك فى ألمانيا على أنها تعبر عن الهولوكوست فى إطار فنى واع، لكنها ليست أعظم أعمالة بالطبع لكن أعظم أعماله فى الحقيقة هى تلك اللوحة التى رسمها قبيل وفاته بعدة أشهر وهى لوحة انتصار الموت.. لقد أنجزها فى نفس العام التى قتلت فيه أسرته بأكملها على يد النازيين فى معسكرات الإبادة وهذه اللوحة تحديدا ليست من أعظم أعمال نوسباوم فقط بل أنها من أعظم أعمال الفن فى القرن العشرين ونستطيع أن نضمها لرؤى هيرونيموش بوش فهى من نوعية لوحات الإيبوكاليبس التى بدأت قبل ذلك بـ400 عام والتى قد يخلط البعض بينها وبين السريالية، لكننا من الممكن أن نرى فيها جذورا للسريالية الحديثة التى نراها الآن فى أعمال ريدن ولورى ليبتون.. وخصوصا لورى ليبتون التى تحتفى بالموت بشكل كبير، كل هذا الكم من الموات والخراب والانتهاء فى لوحة انتصار الموت يعبر بمرارة عن الأيام التى عاشاها نوسباوم لكننا نرى أن استخدامه لهذه الألوان البراقة والرائقة تخالف فكرة الموت لكنها تعبر عن عطشه للحياة بكل معنى الكلمة. ولد فيليكس نوسباوم فى عام 1904 فى أوسنابروك وكان والده محاربا فى الجيش الألمانى فى الحرب العالمية الأولى وكان أيضا رساما هاويا، بدأ نوسباوم دراسة الفنون الجميلة بين برلين وهامبورج ثم انتقل فى بداية صعود الحكم النازى إلى روما ليدرس فى الأكاديمية لكنه بعد حصولهم على الحكم أرسلوا بعثة على رأسها هيرمان جورنج وزير الدفاع الألمانى ليوضح كيف يتطور الفن النازى فعرف نوسباوم أنه لن يستطيع أن يكمل دراسته هناك ومن ثم رحل لسويسرا هو وحبيبته فيلكا التى تزوجها فيما بعد وكان والداه قد فرا لسويسرا لكن الحنين غلبهم لألمانيا وعادا مرة أخرى حيث قبض على والدته ووالده وتم ترحيلهم لمعسكر أوشفيتز، وقبض أيضا على فيليكس نوسباوم لكنه فر إلى بلجيكا وألتقى بفيلكا وعاشا فى عزلة مختبئين فى علية منزل لعدة سنوات حيث قبض عليهم النازيون عام 1944 وأرسلوا إلى أوشفيز فى بولندا وفى هذا العام تحديدا ماتت كل عائلة نوسباوم وأخيرا فى أغسطس من نفس العام مات نوسباوم مسدلا الستار على آخر فصل فى تراجيديا تشكيلية اسمها فيليكس نوسباوم.